7.- TIPOS DE OBJETIVOS

7.1.- OJOS DE PEZ

Son objetivos con un ángulo visual extremadamente grande, de 180 o más grados. Normalmente transforman la escena en una imagen circular con un enorme distorsión (mayor aún que la que produce una mirilla de una puerta).
Su lente más frontal es muy grande y adopta forma de semiesfera ( de ahí el nombre de ojo de pez).

El elemento posterior está muy cerca del plano de la película debido a que su distancia focal es muy corta (en SLR de 35 mm. oscila entre 5 y 18 mm. y en las de medio formato de 6×6 y similares, entre 30 y 37 mm.).

Sus aplicaciones son ocasionales y su precio muy elevado (entre 200.000 y 1 millón de pesetas). Ejemplos de este tipo son el NIKKOR Fish-Eye 6 mm. f/5.6 y el PENTAX SMC Fish-eye 15 mm. f/3,5.

Una variante de los «ojos de pez» es el llamado OJO DE AVE, que es un accesorio formado por un espejo semicircular sujeto en el extremo de un tubo de vidrio, similar a los que hay a las salidas de los garajes. El conjunto se acopla a rosca a la parte frontal de cualquier objetivo. Aunque ópticamente no tienen ninguna relación con los anteriores, su efecto sería parecido al conseguido por alguien que nos fotografiase con un ojo de pez.

También existen accesorios para convertir un objetivo normal en un «ojo de pez», pero dado que la mayoría son diseñados para cámaras de vídeo, la calidad dista mucho de los originales.

7.2.-GRANDES ANGULARES

Son objetivos con un ángulo de visión inferior a los «ojos de pez», pero superior a los normales. Se consideran grandes angulares los que proporcionan un ángulo visual comprendido entre 60 y 180 grados.

Son muchos y variados, todas las marcas poseen varios modelos para sus SLR. Casi todas las cámaras compactas vienen equipados con ellos.

Sus distancias focales para el formato 35 mm. varían entre 18 y 35 mm. y en formatos 6×6, de 40 a 65 mm.

Todos estos objetivos proyectan las imágenes sobre la película a un tamaño inferior al de los objetivos normales; pero además los objetos cercanos a la cámara aparecen muy grandes con relación a los objetos más alejados y con una fuerte distorsión en perspectiva, tanto mayor cuanto más se desplazan fuera del eje óptico.

Los grandes angulares se utilizan generalmente:

1. En reportajes, para poder abarcar el conjunto del sujeto cuando se trabaja en espacios reducidos: interior de habitaciones, coches, etc.
2. Exagerar la perspectiva de los objetos. Esta deformación será tanto mayor cuanto más nos acerquemos.
3. Conseguir una mayor profundidad de campo.
4. En macrofotografía, se utilizan invertidos para conseguir la máxima ampliación cuando se trabaja con fuelles de extensión.

Cuando se utilizan grandes angulares hay que evitar que los cuerpos circulares (lámparas, relojes de pared, etc.) caigan en los bordes de la imagen pues la distorsión que sufren tendría un efecto desastroso en la foto. Por el mismo motivo, al fotografiar grupos de personas, tendremos que colocarnos de tal forma que sus caras queden lejos de los márgenes, ya que la deformación los haría irreconocibles. Estos objetivos están totalmente desaconsejados para el retrato de personas en primeros planos, a no ser que lo que intentemos sea hacer una caricatura.

7.3.- OBJETIVOS NORMALES

Son los que cubren un ángulo visual comprendido entre los 43 y 56 grados, lo que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmóvil. Vienen a ser un término medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos. Este es el objetivo que normalmente lleva la cámara cuando la compramos.

Dejando a un lado las corrientes de moda y los gustos particulares de algunos fotógrafos, el objetivo normal es el que más se utiliza, y es la base de cualquier equipo fotográfico. Este objetivo es el que menos deforma la perspectiva. Para reconstruir la perspectiva visual correcta, ha de examinarse una copia positiva a un distancia equivalente a la distancia focal del objetivo de la cámara, multiplicada por el factor de ampliación de la copia.
La distancia focal de estos objetivos es aproximadamente igual a la diagonal del formato que impresiona. En las cámaras réflex de 35 milímetros oscila entre los 40 y 55 mm. y en las de medio formato entre los 75 y 80 mm.

Los objetivos normales tienen como característica fundamental su gran luminosidad (diafragmas muy abiertos), por lo que resultan imprescindibles para reportajes en condiciones problemáticas de luz.

7.4.- TELEOBJETIVOS

Se consideran teleobjetivos aquellas ópticas con un ángulo visual menor de 31 grados.
Su principal característica es el formar en la cámara imágenes grandes de objetos alejados.
Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales. En cámaras de 35 mm. oscilan entre los 80 mm. y los 2.000 mm.
Entre los fotógrafos de paso universal o 35 mm., se habla de Teles Cortos cuando oscilan entre los 80 y 135 mm. de focal; de teleobjetivos normales entre los 135 y 240 mm., de superteleobjetivos cuando están entre los 240 y 500 mm. Más allá de esas cifras se entra en el campo de los Ultratelefotos, que son tan caros que por lo general se alquilan por horas. Un Superteleobjetivo de este tipo, por ejemplo el NIKKOR 2.000 mm. f/11, tiene un ángulo visual de solo 1º y 10′ y una luminosidad muy baja, lo que unido a su elevado peso, hace imprescindible para usarlos un buen trípode y película rápida.
Algunos tipos de potentes teleobjetivos están construidos con sistemas de espejos similares a los telescopios, y se les conoce como teleobjetivos réflex o catadióptricos.
Suelen ser más ligeros y baratos y además su apertura de diafragma es fija, por lo que en caso de luminosidades extremas, se suelen colocar filtros de densidad neutra. En estos objetivos, los filtros no se anteponen como en el resto, sino que se introducen por una trampilla lateral, casi a nivel del cuerpo de la cámara, de esta manera, los filtros para catadióptricos tienen un diámetro muy pequeño (menos de 5cm) lo que repercute favorablemente en el precio.
Resulta muy sencillo adivinar si una foto ha sido hecha con estos objetivos si en ella aparece agua o brillos de algún tipo ya que, adiferencia del resto de los objetivos, transforman los brillos desenfocados en manchas luminosas en forma de rosquilla.

Como estos objetivos desvían la luz por medio de espejos, en vez de lentes, carecen de aberraciones cromáticas (son virtualmente apocromáticos), pero pueden sufrir distorsiones de imagen cuando en fotografía de Naturaleza de utilizan en ambientes muy cálidos, debido a la dilatación térmica de los espejos. Por ello se recomienda no comprarlos de color negro.

Existen unos accesorios conocidos como CONVERTIDORES, teleconvertidores o duplicadores de focal, que se intercalan entre un objetivo y el cuerpo de la cámara para modificar la distancia focal del objetivo. Así, un convertidor 2X, unido a un teleobjetivo de 240 mm., lo convierte en un superteleobjetivo de 480 mm.. Se utilizan a menudo sobre grandes teleobjetivos para duplicar su potencia de una forma más económica; disminuyen algo la calidad y luminosidad de la imagen, tanto más cuanto menor sea su compatibilidad óptica con el teleobjetivo.
Los mejores teleconvertidores se diseñan para compelmentarse ópticamente con uno o dos teleobjetivos concretos y suelen ser inferiores a los x2 aumentos. Utilizar teleconvertidores sin tener en cuenta lo anterior, supone perturbar el equilibrio óptico de las lentes del Tele. que tanto costó a los ingenieros que lo diseñaron.
Un Teleconvertidor de x2 disminuye la luminosidad en 2 puntos de diafragma. Es decir, colocado sobre un Tele. de 300mm/f2.8, lo convierte en un Supertele de 600mm/f5.6.

Los teleobjetivos, en conjunto, SUELEN UTILIZARSE:

1. Para fotografiar a distancia cuando no podemos acercarnos al motivo (Naturaleza, reportaje, deportes, etc.)

2. Para reducir la zona de nitidez de la imagen o profundidad de campo. Esto suele utilizarse para aislar el sujeto de fondos que distraigan la atención; por ello el teleobjetivo es el ideal para retratos de primer plano; las distancias focales más utilizadas para ello son las de 135 a 150 mm. en fotografía de paso Universal.

Dado que la fotografía en formato de 35 mm. es la más utilizada hoy en día, al hablar de objetivos suelen describirse citando sólo su DISTANCIA FOCAL, y no su ángulo visual. De esta manera, las distancias focales de 5 a 17 milímetros son «ojos de pez»; entre 18 y 35 mm., grandes angulares; entre 36 y 55 milímetros, objetivos normales, y a partir de los 80, teleobjetivos.

Una regla para recordar el tipo de objetivo y su distancia focal en cualquier otro formato de negativo, consiste en considerar la medida del lado más corto del negativo como la distancia focal que tendría un gran angular; la diagonal como la focal del objetivo normal, y el doble del lado más largo como la distancia focal de un teleobjetivo corto.

7.5.- OBJETIVOS ZOOM

Se conocen como «zoom» u objetivos de focal variable, aquellas ópticas en las que se puede variar a voluntad la distancia focal, y por tanto el ángulo visual. Esto se consigue por variación interna de la separación entre los grupos de lentes.

Un «zoom» presenta las siguientes VENTAJAS:

1. Permite modificar el tamaño de la imagen sin variar la distancia entre la cámara y el motivo.
2. Hace el mismo papel que una colección de objetivos de distancias focales fijas, con la ventaja de su precio y de poderse utilizar en un sinfín de posiciones intermedias. Como consecuencia de lo anterior, el peso y el volumen del equipo fotográfico disminuye, lo cual resulta ideal para viajes, reportajes y trabajos de Naturaleza. Con un «zoom» corto de 28-70, se cubren todas las focales desde Gran Angular a Objetivo Normal y con uno de 70-210, casi todos los tipos de teleobjetivos.

Por otra parte, los «zoom» presentan ciertas DESVENTAJAS:

1. La calidad de la imagen desciende ligeramente respecto a otro de focal fija equivalente.
2. Sufren una considerable perdida de luminosidad lo que, como veremos más adelante, causa numerosos problemas en fotografía.

7.6.- OBJETIVOS ESPECIALES

En este apartado agrupamos todos los objetivos, que con unas características concretas, permiten ser usados en ciertas tareas con resultados excepcionales.

OBJETIVOS «FLOU»
Poseen un nivel determinado de aberración esférica que produce cierto grado de difusión o efecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a voluntad.

Se utilizan generalmente para retratos, desnudos y para conseguir cierto ambiente romántico y de ensoñación. Esto puede lograse más barato utilizando un filtro «flou» o con alguno de los trucos que veremos más adelante.

OBJETIVOS MACRO
Están diseñados específicamente para tomas de cerca de objetos pequeños (macrofotografía). Están minuciosamente corregidos para trabajar a cortas distancias. Algunos llegan a un tamaño de ampliación de 1:1, lo que quiere decir que el objeto tendrá en el negativo el mismo tamaño que al natural. Son relativamente caros y, aunque resultan imprescindibles en Ciencias Naturales, pueden sustituirse en algunos casos por accesorios como fuelles, tubos de extensión o lentes de aproximación, o incluso usarse el Macro en combinación con estos accesorios.

Para macrofotografía de grandes aumentos (más de x8), se usan los llamados MACROS VERDADEROS, que son objetivos de corta distancia focal y extraordinaria calidad, de forma y tamaño similar a los de los microscopios. Carecen de anillo de enfoque y su montura es a rosca debido a que se utilizan siempre acoplados a fuelles de extensión.

Una variante del objetivo macro, son los objetivos «MEDICAL«, como el » Medical NIKKOR» de 200 mm., que poseen un flash anular automático incorporado para evitar sombras. Su diseño óptico y calidad son excepcionales. Se utilizan mucho en ortodoncia, cirugía, etc.

OBJETIVOS «Shift» o PC (Perspective Control)
Están diseñados con la particularidad de que puede desplazarse su eje óptico a voluntad. De esta manera puede controlarse la perspectiva de forma similar a una cámara de fuelle de estudio. Se utilizan mucho en Arquitectura, por ejemplo para corregir la fuga de lineas que se produce al fotografiar un edificio.

OBJETIVOS UV
Son objetivos para uso científico para fotografiar en la región del ultravioleta, por lo que sus vidrios son de cuarzo o fluoruro de cuarzo.

OBJETIVOS SUBMARINOS
Dado que bajo el agua las distancias focales se acortan y que la luz pasa del agua al vidrio, están diseñados para refractar óptimamente en este medio y además son por supuesto totalmente estancos. Los objetivos normales son aquí de 35 mm. y los teles no suelen pasar de 80 mm. Existen ya zooms y objetivos autofoco.

OBJETIVOS ANAMÓRFICOS
Se utilizan muy poco en fotografía convencional, aunque bastante en cine. Estrechan las imágenes sobre la película para conseguir comprimir vistas panorámicas. Las relaciones se reconstruyen luego colocando un objetivo similar sobre el proyector. Se utilizan para películas en Cinemascope.

8.- ABERRACIONES DE LOS OBJETIVOS

Los objetivos, como cualquier otra lente, pueden presentar una serie de defectos o aberraciones durante el proceso de formación de la imagen. Entre las principales aberraciones destacan:

8.1- ABERRACIÓN CROMÁTICA

Recordemos que la refracción estaba condicionada por la longitud de onda de la luz incidente. Como dentro de las longitudes de onda que componen la luz blanca, la azul (más corta) se refracta más que la roja, los colores azules formarán su imagen ligeramente más cerca del objetivo que los rojos.

Este efecto resulta muy notable fotografiando en color con grandes teleobjetivos, y se traduce en una fina banda irisada que contornea los objetos, ya que cada color forma una imagen de distinto tamaño.

Los objetivos diseñados para hacer converger las bandas del azul al amarillo se denominan ACROMÁTICOS. Los que además corrigen también hasta el rojo, se conocen como APOCROMÁTICOS, y lógicamente son más caros.

8.2.- ABERRACIÓN ESFÉRICA

Con independencia del color de las radiaciones que llegan al objetivo, debido a la curvatura de las lentes, los rayos que inciden más cerca de los bordes convergen más cerca del objetivo que las que llegan al eje principal, lo que perjudica la nitidez de la imagen. A este inconveniente se le denomina aberración esférica.

Existen objetivos que combinan lentes de radio de curvatura no constante (lentes asféricas) con otras de distinto índice de refracción, se les conoce como objetivos ASFÉRICOS.

8.3.- ABERRACIÓN DE ASTIGMATISMO

En algunos objetivos ocurre que resulta imposible enfocar con nitidez simultáneamente los objetos verticales y horizontales, incluso estando ambos en el mismo plano.

Este defecto se comprueba fácilmente fotografiando una tela metálica perpendicularmente y examinando atentamente los bordes.

Los objetivos cuyo diseño óptico evita este problema se denominan ANASTIGMÁTICOS.

8.4.- ABERRACIÓN DE COMA

Ocurre cuando los rayos que convergen oblicuamente, lo hacen en el plano focal, pero no precisamente en el lugar que les corresponde. Esto se detecta fotografiando puntos luminosos en los bordes de la imagen y observando si adoptan forma de coma.

Los objetivos corregidos a la vez contra la aberración esférica y de coma, se denominan APLANÁTICOS.

8.5.-ABERRACIÓN ESFÉRICA

Con independencia del color de las radiaciones que llegan al objetivo, debido a la curvatura de las lentes, los rayos que inciden más cerca de los bordes convergen más cerca del objetivo que las que llegan al eje principal, lo que perjudica la nitidez de la imagen. A este inconveniente se le denomina aberración esférica.

Existen objetivos que combinan lentes de radio de curvatura no constante (lentes asféricas) con otras de distinto índice de refracción, se les conoce como objetivos ASFÉRICOS.

8.6.- ABERRACIÓN DE CURVATURA DE CAMPO

Realmente el plano focal de un objetivo, no es totalmente plano, sino que forma una superficie cóncava hacia el objetivo. Como la película está totalmente plana, es difícil enfocar a la vez y exactamente, el centro y los bordes de la imagen.

Unos fabricantes solucionan esto, parcialmente, variando el diseño de las lentes, y otros curvando la película en la cámara en el mismo sentido que el plano focal.

8.7.- ABERRACIÓN DE DISTORSIÓN

Los objetivos más sencillos, y los de amplio ángulo visual, deforman las lineas rectas tanto vertical como horizontalmente.

Al fotografiar una cuadrícula, ésta puede deformarse de forma cóncava o convexa, resultando así las llamadas distorsiones de «cojín» y «barrilete». La de cojín ocurre cuando el diafragma está colocado entre el último grupo de lentes y la de barrilete cuando está más cerca de la parte frontal.

Las dos primeras distorsiones (cromática y esférica), afectan a la totalidad de la imagen, mientras que las siguientes lo hacen sólo en los bordes y esquinas.

 9.- LUMINOSIDAD DE LA IMAGEN

La mayor o menor luminosidad de la imagen conseguida con un objetivo, depende principalmente de dos factores:

1. La distancia entre el objetivo y la imagen proyectada.
2. El diámetro del haz de luz que penetra por el objetivo.

El primer factor está en función de la distancia focal del objetivo, y el segundo depende de su diseño y construcción.

Al diámetro del haz de luz que penetra por el objetivo con el diafragma totalmente abierto se le llama ABERTURA EFECTIVA.

Relacionando ambos factores (abertura efectiva y distancia focal), podemos definir la luminosidad de un objetivo.

Se denomina LUMINOSIDAD, APERTURA RELATIVA, o NUMERO f/, al cociente entre la distancia focal de un objetivo y el diámetro de su abertura efectiva.

Número f/ = Distancia focal / Diámetro de la abertura efectiva

La luminosidad de un objetivo es fundamental en fotografía profesional y la complejidad de su diseño hace que se encarzcan enormemente los objetivos muy luminosos.

10.- INSCRIPCIONES EN LOS OBJETIVOS

En todos los objetivos fotográficos de calidad, vienen grabadas una serie de inscripciones que nos proporcionan una información muy valiosa sobre sus características y rendimiento, y que resulta importante conocer:

En primer lugar suele indicarse el nombre del fabricante: PENTAX, NIKON, etc., acompañado del tipo de enfoque MF para los de enfoque manual y AF para los de enfoque automático, a veces aparecen también una o dos letras E ó AI que indican la serie o el modelo, seguido, en ocasiones, de su tratamiento ó rendimiento, por ejemplo SMC que significa Super Multi Coated (multirevestido), es decir esta recubierto por una capa de fluoruro de magnesio u otras sales que incrementan el poder de transmisión del vidrio y evitan reflexiones indeseables, o APO, que indica que se trata de un objetivo apocromático. A continuación viene la distancia focal del objetivo en milímetros ( p. ej.: 180 mm.), seguida del valor de su máxima luminosidad, es decir el máximo diafragma utilizable (p. ej.: f/2.8) y, finalmente, aparece el número de serie de fabricación.

De esta manera, un objetivo que tenga grabado en su montura por ejemplo: NIKKOR AF AI 200 mm. f/2.8 APO L0565656, nos dice que se trata de un Teleobjetivo de 200 mm. de distancia focal, fabricado por Nikon, con montura tipo AI Autofoco, de gran luminosidad f/2.8 y corregido apocromáticamente.

© Luis Monje Arenas 2008